仿佛是一个摄影师在拍电影，而不是导演在拍电影，看完莫名的烦躁，在我的理解看来画面不是应该服务于故事本身吗？而这部电影却本末倒置让故事服务于画面，最终只剩下构图精美的照片而没有半点内核.
我为什么要看这部电影[衰]，片中父子俩偷窥侄女的几处镜头让人下意识的代入到是“导演个人的主观意识镜头”，很不舒服，两星，不能再多了. 四刷. 1.从乡村三部曲不断重演的“问路”情节和影片指向之“寻找、失去和创造”，到不愿生在此世的《杨之后》对接《杨之后》掘出大腿骨的日常诗意，阿巴斯将电影中的某些特定行为，通过一遍又一遍的往复呈现，来表达主人公对于生命和生活的态度及追求，平淡琐碎之中提取最美妙的动人情愫. 2.没有诗意的生命，大概只剩下无止尽的重复和虚无，我们周而复始的生育、工作、奔劳，一如推粪球的屎壳郎和笨拙的乌龟般. 3.大远景对话无视声音距离；过场人物无面部处理；长镜运用较比前作更为流畅自然，以近乎生活常态的舒缓流动. 4.我的夜晚简洁明朗，风儿遇上了叶. 我的夜晚全然充斥着苦痛. 听，你听到影子在低语吗. 5.“死亡是最可怕的事情. ”阿巴斯之后，再也没有一位导演，能带给我这样的感动了. |一个人没有爱是无法生存的（9.5/10）
科林·法瑞尔将主演A24新片《After Yang》，由2017年颇受好评的《在哥伦布》的韩裔导演Kogonada执导. 改编自Alexander Weinstein所著短篇故事《Saying Goodbye to Yang》(向杨说再见)，讲述一对美国父女试图拯救一个亲如家人的机器人助手. 原作中是一个设定为中国人的机器人“杨/阳”，他被带进这个家庭后成为他们的好帮手和亲人，但有一天突然出了问题??
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