跨界导演还是更适合从短片起步.
镜头设计和画面呈现几乎到了刁钻的地步，中远景里每一帧的调色、光影、构图都是制作严苛的工艺品：后果是，自然风光宛如布景，生活片段仿佛摆拍——精美的彻底失去了生趣，失去了讲故事的功能.
如果编剧采用的是表现主义或者田园诗式的叙事风格，搭配如此工笔倒也未尝不可；偏偏故事本身由碎片化的日常流水账构成，画面和叙事就总是不能协调——配乐亦然：情绪过于饱满的音乐融不进叙事的腔调.
要之，电影语言诸元素间的平衡与协调失当，是电影意识有问题. 不过也可能导演压根不在乎这些，就想串联画面以满足自己的审美欲望；又或者对驾驭剧情的能力不自信，才最终选择了倚重更加熟悉的美术效果——无论如何，作为一部电影，因文害义总不是好事. 文胜质则史，质胜文则野，文质彬彬，然后君子；专业训练还是很重要的. 还是刘镇伟的胡拍，看的时候还是想起猛鬼系列之类的前作，主线依旧是不屈不挠寻爱的路子，而且还分了画手男主和黄飞鸿两条线来做呼应，安志杰的喜剧演出挺意外的，一个插足黄飞鸿十三姨的负罪情种，英挺的脸不时要自殴摆脱嫌疑、靠陈真打圆场什么的，算是可爱. 杜宇航的叶问操粤语很沙雕，爱情懦夫黄飞鸿居然也把徐克黄飞鸿的感觉延续下来了（开场还拉来熊欣欣龙套了一把），穿戴功夫盔甲的反派也是口音混乱举止跳脱的范儿，笑点的埋设还是港产无厘头的路数，刘镇伟这次发挥的不弱. 不过男一号很成问题，这个角色表演上有张卫健的影子，但这个演员看着像一只老年小奶狗，麦迪娜也属于那种老气脸的新疆妹，拍时装剧时尤其明显，这一对撑不起暗通款曲继而相认的苦恋啊. 至于武术比赛，摆明是个乱斗的架子，而刘镇伟在处理上也没拖泥带水，虽俗套但干脆好笑讲述了经历过灾难性创伤来到偏僻东北小山村散心的胡楠，遇到了诡异的姥姥、奇怪的姑娘、摇摆的好友和一件接着一件的离奇故事. 他亲眼看见封建迷信、包办婚姻等等的陈规陋俗是怎样害人，他深陷其中，难以抉择，痛苦不已. 但当尘封的往事，开始抽丝剥茧一样展现在胡楠面前，跨度长达十几年众生相开始在胡楠的世界中纵横，原来，这是一场精心准备的心理之旅.......
