《行走天际：极限爱情故事》：伊森·亨特的最新致命任务-影视

《行走天际：极限爱情故事》：伊森·亨特的最新致命任务

2024-10-11

首先要赞许娄烨商业转型效率之快，其以往用于作者表达的手持镜头，极为精准的在《行走天际：极限爱情故事》里找到其全新定位。并在重场追捕戏中，起到了极为重要氛围营造作用。但脱离“奇情剧”之后，娄烨导演能力的不足也在本片中被暴露无遗。室内空间感的凌乱，戏中戏设定与谍战故事的牵强附会，作者特征在情感戏表达上的冗余，甚至黑白影像下对于光影的单调设计。这些问题在以往人物情绪为主导的剧情中，可以有效的被弱化或忽略。但如今放置在典型的悬疑谍战类型片中，戏剧性成为叙事核心，这些元素恰恰是其表达的重要途径。导演也企图通过巩俐的大女主人物，来规整情感脉络。但《行走天际：极限爱情故事》毕竟是类型故事。当娄烨决定以“孤胆英雄”式的决战做结之时，就注定了其作者电影时期的创作惯性的失效。对于娄烨的商业转型，虽然值得期待，但确实也还有很长的路要走。松本清张小说改编的这一部电影几乎没有什么推理可言，“他不是我爸爸，我没有见过他”最后小孩这一句话真让人心酸，几度痛哭。虎毒不食子，绪形拳将一个无奈的男人演绎的淋漓尽致。一边是前妻扔下的三个孩子，一边是强势的新妻。矛盾从前妻扔下孩子消失后开始，三个孩子打乱了以印刷为主的绪形拳一家的正常生活，妻子的压力（不能容忍前妻的孽种）、生意已经剥去大部分精力，照顾三个孩子变成拖累。将一个又一个孩子“处理”掉实在让人不能直视。电影细节处理独到，那个定时的钟完美的衬托出杀人后的心境。五分之四的篇幅铺垫，只留下一小段剧情上演儿子救父。看到此处，不经有想哭的冲动。电影情节很简单，叙述沉稳。内敛，一出凄惨的故事背后拷问着人性。鬼畜：魔鬼、畜生。电影有强烈的爱憎观，儿子的举动是嘲讽，讽刺的是生而为人，那一撇一捺的分量

两个现实生活中的冒险家非法攀登世界上最高的建筑之一表演杂技特技，考验他们的爱和信任的极限。